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本年三月TIDF在台南的紀錄片講堂，約請到南韓導演金修彬及台灣導演陳婉真，針對「私片子」這個類型的記載片創作進行對談。

「私電影」，也有人稱「個人化電影」、「自傳式紀錄片」，在英文中有很多不同的用語，包孕film diary、self portrait、autobiography、essay documentary、first-person documentary等等翻譯主持人吳凡羅列了「私片子」的幾項特點，「第一，拍攝的對象或是題材是跟本身很親近的人；第二，大部門的敘事體例是第一人稱，不管是第一人稱的旁白，或是第一人稱的視角觀點；第三，影片拍攝過程的思慮創作歷程，可能也都會呈顯在影片裡面；最後，這些影片固然講述的是小我故事，但卻有可能讓更多人產生共鳴，甚至具有很大的影響力，成為陳述議題的東西，改變社會。」

吳凡（以下稱「吳」）：兩位導演為什麼會選擇從身旁的家人或是本身開始，去做「小我化電影」類型的創作？

金：天成翻譯公司的相機一向處於拍攝的狀況，這個進程其實很有趣。有點像是人格盤據，一半的我在拍片，一半的我在真實生活翻譯在想拍片的那一半，是會等候有工作産生的。像是爭執，真實的我很不喜好吵架，然則拍片的天成翻譯公司卻會覺得太好了，真實的天成翻譯公司悲傷在哭，但拍片的我卻感覺很棒有器材可拍。所以這六年我一向都處於這樣的狀態，我不知道自己是活在現實仍是影象的世界多一點翻譯但若是以一個對照正面積極的角度來看，當生活中産生不順的工作，天成翻譯公司可以躲進這個影象裡，當我在看影片的時辰，也會覺得很像在看肥皂劇一樣，片中的我就是一個角色，發生了什麼事好像和我沒有關係翻譯

接著，則是要去思慮若何表達、傳遞主題。在影片裡面有一個片斷，我要拿煮好的燉排骨歸去本身的家，天成翻譯公司的婆家是反對的翻譯在那以後天成翻譯公司和岳母有極度大的爭執，我就請我的老公去錄音，錄下岳母、岳父和老公之間的談話，大致上就是對我的品評，天成翻譯公司就選擇做一個動畫，去轉達那時吵架的環境。（逐字稿聽打╱林佩璇，編纂整頓╱何思瑩，英文口譯╱林齊品）

陳：我媽滿願意被我拍的。因為為了拍她，我必須一向參與她的生活，她很高興終於有一個女兒願意聽她講以前的工作、參與她的活動翻譯她對我也有足夠的信賴，這是拍家人的一個優勢，如果是生疏的被攝者，需要花時候建立關係，乃至對於片子的呈現要有共鳴。不外，我媽其實是很有開麥拉自覺的，有的時辰乃至勝過於天成翻譯公司，拍攝中若是我們兩個吵架，我常常會忘記開麥拉的存在，開始亂講話，但她會心識到開麥拉在，所以會hold住翻譯

金：我很同意婉真導演所提的，在那麼多素材裡面，必須要有一個非常清晰的意圖，究竟是要轉達給觀眾什麼工作，阿誰主題要很清晰，乃至是一句話就可以說明白的主題，如許在遴選素材的時候，就以符不吻合主題為基準，像是過篩一樣，慢慢會形成一個可以使用的素材庫翻譯而因為有一些細節是比力小我的，尊敬家人的定見，我最後也沒有放進去。

●「台灣」作為核心國家，專訪捷克伊赫拉瓦國際記載片影展選片人Andrea Slováková（下）

吳：拍攝進程若何與家人溝通呢？

檢視相片

而回到個人式電影或私電影這個主題上，這部片雖然是我跟媽媽，但我不但願這件事仿佛只産生在天成翻譯公司跟天成翻譯公司媽媽身上罷了翻譯我但願表達出一種關係的狀況。所以我會把一些只合用於我們的細節拿掉，連結一種模糊，讓觀眾有空間去認同。

天成翻譯公司感覺開麥拉的確有點像金導演說的，像個濾鏡。我跟媽媽的關係一向對照緊張，很輕易吵架，就學以後我長時候離家，可是為了拍她就必須經常回家。有些事情透過攝影機會比力能忍受，固然也還是有不太能忍受的處所，會一直跟她對槓翻譯拍攝還滿疾苦的，必需常常回家跟拍她的糊口，覺得很累，所以一度抛卻了。以後因為我的畢業製作主題就是自傳式記載片，天成翻譯公司也對第一人稱的紀錄片很感樂趣，感覺應當自己親身走一回，是這個力量讓我下定決心把這個片子拍完。

陳：我不知道有多少素材，因為真的多到難以計算。有一段時候我乃至架一台開麥拉在客堂的角夕照夜拍，因為那是一個所有家人城市呈現的處所。我每天拍攝完會寫日誌，也會固守時間看毛帶，這個時刻創作者的角色才會對照出來翻譯

【關於台灣國際記載片影展（TIDF）】

後來，我知道我不可能傍觀的拍攝她，但可以拍出我們的母女關係，肯定了這個主題後，有些會見除我手上拿著小攝影機拍攝外，也找了第二攝影機側拍，開始有意識的讓本身在影象上入鏡。但因為我照舊進展攝影機的鏡頭有主觀感，所以天成翻譯公司的作法是若用鏡子或是倒影，讓本身呈現在反射裡面翻譯

我感覺是在有確切想講的主題並開始剪接時，才能以一個旁觀的立場去看這些素材，把我想講的主要主題透過影象講出來。我感覺剪接真的是一個很神祕並且有緣分的進程。有時辰片斷與片斷之間有洞，但也不是很確定要填什麼，就回去硬碟裡面找素材，有點不是那麼緊密的計劃，而是很隨機的在做。

金修彬導演的《接待來扮家家酒》記實了她本身23歲奉女成婚後，在胡想與家庭，自我、老婆、母親、媳婦等腳色間的糾葛進程。而陳婉真導演的《是我嗎／媽》則以她母親為主角，並帶出自己與母親的關係翻譯兩位導演從自己的故事出發，既是拍攝者與創作者，同時也是家人與被攝者。如許多重的身分對她們的創作有何影響？她們又是若何對待「私片子」？以下為講堂對談記要：

（TIDF供應）

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而開麥拉除是濾鏡，同時也赓續提示我思考本身究竟是誰。當時我有十分多的角色，我要當一個媽媽，當一個媳婦，還要當一個太太，所以只有拍攝是我感覺可以或許為自己做的工作。跟著時候的流逝，記載毛帶愈來愈多，我就匯集成這部影片。

一般的記載片在介紹人物時，會忍不住想去介紹他的生平，把他的經歷講的很清楚翻譯但在我的片子裡，你看到的是一個憂鬱的、不滿於生涯的媽媽，她跟女兒的關係怎麼找到出口，而她是因為什麼工作而低潮，這些細節我都沒有放。常有觀眾問我媽媽不開心的緣由，我都選擇不回答，因為我覺得這不是重點。每個家庭都有自己的世界，重點是一個如許子的家庭婦女，她的處境是什麼。

●「台灣」作為焦點國度，專訪捷克伊赫拉瓦國際記載片影展選片人Andrea Slováková（上）

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